这首艳情词素以狎昵真切著称。
上句以夜景铺垫，黯淡的月，迷离的雾，给半夜悄然赴约，生怕被人发觉的女主人公一点方便，暗影中的明艳花朵象征着偷情的少女的娇媚和青春。女人呼男子为“郎”，说明她的心已然相许了。如今主动前去践约，恐怕曾经多次犹豫才有今天的决心的。下面原该接续下片的幽会场面，词人却做了一个颠倒的结构：他把女人行动的一来一去、幽会的一首一尾，这两个画面捏在一起，作为上片，因为它们描摹的都是女人的单独行动。第一个是淡月轻雾中女子潜来的画面。第二个则是幽会事毕，女于仓皇离去的画面。“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”女人何等慌张，因来不及穿鞋，光着袜底便跑了。一双手还提着
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宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。张琼英《满江红·题南京夷山驿》
可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。宋祁《落花》
画船捶鼓催君去。高楼把酒留君住。舒亶《菩萨蛮·画船捶鼓催君去》
相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。王守仁《诸门人送至龙里道中二首》
情如之何，暮涂为客，忍堪送君。吴文英《沁园春·送翁宾旸游鄂渚》
春闺月，红袖不须啼。元好问《江月晃重山·初到嵩山时作》
美人金梯出，素手自提筐。常建《春词二首》
占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。牛峤《忆江南·衔泥燕》
算遗踪、犹有枕囊留，相思物。吴文英《满江红·刘朔斋赋菊和韵》
天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。吴文英《夜飞鹊·蔡司户席上南花》
